Назначение усилителя диктует выбор комплектующих. «Усилитель с гибкими настройками для любого стиля» представляет собой компромисс, удачный для рынка, но не для музыки. Уперевшись, можно сделать аппарат с кучей ручек и тумблеров, но мне такая идея кажется ущербной, т.к. чем дальше понимаешь философию каждого звука – тем больше появляется нюансов. Поэтому надо решить для чего создается аппарат:

• под какой стиль музыки
• какой усилитель является образцом
• под какой инструмент (дерево, строй)

Задача упрощается, если степень вашей отчаянности не высока и вы пытаетесь найти свой пост-грайнд-психоделик звук на семиструнном баритоне из бубинги.
Если вы ещё не определились с деревом (как главный параметр звука инструмента), из которого сделана гитара, то вкратце я для себя выделил:

• ольховый колючий звук – современный металл, ESP, Jackson
• глубокий, глуховатый звук красного дерева – тягучий блюз, hard&heavy, атмосферный металл
• яркий стреляющий липовый (ясеневый) - бодрый ритм&блюз, разный прогрессив, power/speed metal вплоть до nu-

Без сомнения, хочется иметь много разных гитар, но обычно хороший инструмент один. Уверен, покупая этот инструмент, вы уже знали в каком стиле будете играть.
Таким образом у нас остается невыясненным только один вопрос: какой усилитель нужен?
Решается это очень просто: заходим на youtube и смотрим, смотрим и слушаем - лучше всего любительские записи на микрофон с камеры. Когда услышите понравившийся звук – смотрите на список аппаратуры, записывайте его и идите покупайте!
Вот такой он секрет счастья цивилизованного человека.
Но… не завидую вам, если вы живете в этой стране, где пьяные медведи в ушанках и с балалайками ходят по улицам. Поиски какого-нибудь «обычного» Marshall JCM800 по муз.магазинам вас смутят. В лучшем случае на вас посмотрят с болью в глазах и посоветуют поискать на форумах, в худшем (а он обычно такой и есть) – не поймут и предложат Yerasov. Если ценник на б/у маршалл покажется вам неподъемным – смело берите Ерасова, ничего зазорного нет. Но «того самого» звука не будет. Понимание этого факта придёт позже.
Если вы находитесь в иллюзии, что из советского лампового радиоприемника можно собрать американский маршалл за мало-мало денег – разочарую: «Я спаял усилитель Маршалл из телевизора Березка, но он звучит как березка, а не как Маршалл-  что мне делать?»
Примерно такая же ситуация с мастеровыми усилителями: у нормального аппарата ценник должен быть между Ерасовым и оригиналом. И практически нулевая ликвидность.

Но если есть время, желание попробовать много разного звука и не жалко денег – паяйте сами.  При этом вы забудете как играть на гитаре. Это будет выглядеть как «Дж-дж – хм, работает, дж-дж – хм, надо ещё тут подкрутить, наверное…»
Радиодетали придется заказывать из-за рубежа.
Вам угрожают высокое напряжение (400-500В) и  взрывающиеся конденсаторы.
Но видит бог, оно того стоит, если вы такой же маньяк, как я.

Начало

  Итак, вы послушали записи, спросили совета на форуме и нашли схему аппарата, который хотите спаять.
Очень-очень желательно найти подробные фото аппарата, выяснить расположение деталей, фирму производителя, мощность резисторов, тип и фирму ламп.
На этом этапе есть лазейка уйти от множества проблем: скопировать фирменный аппарат в копейку. За бугром в онлайн магазине можно купить набор «сделай сам», где будет шасси, трансформаторы, фальшпанель... В чем смысл? В том, что можно собрать в него радиодетали лучшего качества, чем у оригинального аппарата, и получить удовольствие от процесса сборки. Стоимость будет в итоге чуть дешевле, чем у фирменного.
Трижды подумайте, если хотите на чем-то сэкономить…
Но если вы любите усложнять себе жизнь – вот основные способы:

1. Для начала – шасси. Если не копия фирменного – скорее всего придется досверливать его и допиливать по ходу сборки. Неудобно и портит внешний вид. Услуги лазерной резки вам в помощь.
2. Трансформаторы – можно доверится Ерасову, если есть возможность – заказать фирменные за рубежом. Самое последнее дело на них экономить. Заказывать у дяди Vasja Custom или у мелких аудио фирм, не знакомых со спецификой – сильно рискованно.
3. Лампы – читаем gtlab.net, слушаем youtube.
4. Лицевую панель можно заказать на лазерном или граверном ЧПУ станке, разрисовать вручную, напечатать на бумаге и заламинировать, сделать шелкографией. Шедевр – травлением металла реактивами.
5. Панельки, ручки, переменники – к Ерасову.
6. Конденсаторы и резисторы – закажите точно по оригиналу и спаяйте. Потом можете пробовать другие варианты и отслушать разницу. Иначе вас будет преследовать мысль «может из-за этого мой аппарат звучит хуже фирменного?»

Если схема аппарата слишком большая или вам хочется совместить несколько преампов, вы можете выкинуть лишнее и паять преамп+оконечник. Придется поработать головой и понять как это все работает. Не удивлюсь, если при таком творческом подходе захочется многое сделать по своему. В итоге своих мучений я сделал список приоритетов при построении усилителя с нуля. Всё субъективно, anyway…

Приоритеты по мере убывания:

1. Минимальная длина тракта, схемотехническая и реализованная для получения нужного звука.
2. Максимальное качество:
   • выходного трансформатора (кроме симуляции бородатого винтажа)
   • деталей сигнальных, анодных, катодных цепей,
   • сигнальных экранированных проводов,
   • пайки и контактных поверхностей
3. Правильное расположение силовых и сигнальных цепей, сигнальных цепей слабо и сильноточных относительно друг друга (Для этого уже нужно понимать как работают радиоэлементы и какие помехи создают). Экранировка переменников, первой лампы, при неудачной топологии – поиск и экранирование участков, дающих наводку.
4. Меры по фильтрации питания (сетевой фильтр, качественные электролиты и сопротивление/индуктивность не меньше указанного в схеме).
5. Минимальное количество контактных соединений (реле, гнезда).
   Минимальное количество паяных соединений (использование выводов деталей).

По функциональности:

1. Совместить темброблоки (ТБ) «грязных» каналов в один можно, кроме тех случаев когда вам непременно нужно играть классический визгливый хеви в соседстве с утробным дезом.
   Чистый же канал имеет другую АЧХ (а гитарные темброблоки при всех ручках в ноль не дают прямой линии, это не параметрический) и пользоваться объединенным ТБ будет неудобно.
2. Петля эффектов (что это?) на лампе несомненно труЪ, но, как ни странно, нынче не в моде. Многие производители ставят петлю на транзисторах/операционных усилителях («каменную»). Это экономит место и питание, правда если у вас несложный усилитель, городить питание и обвязку каменной петли будет невыгодно.
   Я предлагаю другой вариант. Сделать разрыв  «preamp out» - «poweramp in», таким образом можно будет включать другой преамп напрямую в оконечник (без буфера петли), а петлю или пружинный ревер можно будет потом подключить (и запитать) отдельным блоком. Для полностью стендового усилителя можно вывести гнездо питания (анодку, накал) для внешних приблуд. Разумеется, втыкать напрямую «preamp out» в блок эффектов чревато последствиями. Как повезет. Втыкание каменных устройств в «poweramp in» не возбраняется, но звучать будет тихо.
3. Что же делать с многофункциональностью? Все просто и давно известно (не в этой стране, конечно). Делается напольный селектор входов на разные усилители. Соответственно у каждого усилителя свой кабинет.

Читайте англоязычные форумы, не пытайтесь сэкономить (тут негде экономить), используйте давно проверенные рецепты и помните, что главным итогом всего этого должна стать ваша Музыка.